毒

幸福事小

谈谈80和90。 我出生介于80和90交界处，小时候70的老师常常说的一句话就是好好读书，为祖国的强大添砖加瓦。那时以为70老师的话意思是要我们好好读书将来长大了才能给祖国盖房子。于是我怀着一颗强烈的爱国心和怀着对盖房子的那些老师傅们的敬佩之情慢慢的从一楼往上搬。这段时期也看到了80的成长和我们这群不知90为何物的90的强壮。
5年级时上语文课，一个同学上课看青春小说被老师发现。70老师遂没收书籍，瞄一眼书皮冷笑道，”呵呵，你也看这个？“
那位同学彷徨失措唯唯诺诺应声答道，”不懂，不懂。。。“
70老师听完甚是嚣张，”你爸爸是做什么的？“
"我爸爸是泥水匠，给叔叔阿姨盖房子的，盖很多很多的大房子！”同学说这句话的时候显得很激动，眼光闪烁，满脸绯红。“
显然那时候很多90的孩子跟我一样都以为盖房子的泥水匠是一个神圣伟大的形象，因为那时我们都知道一句话，”好好学习，为祖国的强大添砖加瓦！“
而后70老师在听完这位同学的话后，大怒，”原来你爸爸是泥水匠啊！难怪你满脑子都是浆糊！蠢材！蠢材！看这种书有什么用！你懂什么？“
之后，同学哭了。
班里一片寂静，像皇帝驾崩一样死寂。
因为90孩子心中的偶像和孩时稚嫩的信仰被70老师无情的掀翻撕破，我们很低落很失望。
之后我得知一则来自文坛的消息，80写手强势逼宫70作家！！！
后面那三个感叹号当时我并知道它所蕴含的所谓伟大意义。
然而事后短短几年的光景，我见证了”80写手强势逼宫70作家！！！“这句话的分量。那时90的我们读初中，市场上泛滥着80写手的文字垃圾，所谓伤感忧郁死去活来的校园青春小说或者懵懵懂懂的爱情小说大量涌进了我们的校园，张爱玲啊琼瑶啊《还珠格格》啊等被90谓之老掉牙的人和事霎时被抛弃。
于是就像是一场闹剧，就像当年80读完70的文字后倒戈推翻70难以撼动的无上文学地位指向那充满意义非常的王座。90花了4,5年时间以同样的方式逼宫80作家！
从70到80再到90.市场这个词已经越来越显眼，文采这个词已经越来越不值钱。
80当道的那个时代，我被韩寒荼毒变得和他一样的混蛋。而大多数人却顺应发展理所应当的被青春偶像小说等杀害。奢侈，叛逆，不屑，骄傲，自大在90心中悄悄生根发芽。
几年后的光景，我们上了高中，很多人开始恋爱，学着书中那不现实的故事情节。
很多人开始写东西，怀着忧郁感伤的情节去捏造自己心中所想的很是浪漫的情节。当时我被韩寒荼毒的差不多又恰巧迷上了古文，很是不屑于那长长短短所谓的现代自由诗所谓的悲伤凄离的故事，对此我常常报以讽刺和口水。那时有点自大，对同学的珍贵作品我常常将其讽刺得体无完肤。
记得某一年在一个陌生地方我参加一次笔友读书交流活动。活动上主持者是个很娘的小男人，她要求在场的每个人写一句话，字数不限但要求有内涵。如果是换做现在我肯定会掀桌子破口大骂虚伪恶心。
开始的时候主持人将一本笔记本拿给了坐在第一位的一个姑娘，示意她写完后传给后面的笔友。
那时，那位姑娘满脸通红，犹豫不决不知道怎么下笔。估计她没见过这个场面，酝酿了好久才写。没过多久笔记本传到我这里，我玩味的看了前面的文字，甚是恶心做作，我顿时无心写东西，但碍于面子还是没有爆发。碰巧那时我刚学完几个汉字，如”踽踽，茕茕，恫，红笺。。。“于是随意拼凑写到，”踽踽他乡，千百回眸，陌上烟柳，难寻千里一笑。红笺以恫哭。“
笔记本传回主持人手里时，他翻翻看看，顿时大叫好啊好啊好。。。


出来那么久了，每当有人问我你90的吧？我都会说，”哦！不！我80的。“
其实在我心里我始终无法容纳90这个概念，只有做作的感觉没有其他的。


最后。
有一年我在郭四娘的《最小说》里看到，90写手强势逼宫80作家！！！于是我笑了。。。。。。
再最后
感谢韩寒的荼毒。



                                                               幸福事小  2011 04 04

夜浠绫

网上怎么说的来着，80后看不起90后，90后看不起00后。
个人来说不喜欢用xx后来统称十年内的一代人。生于间隙的人会偏向哪边呢。
从人群基数来看，80后作家也就那么一堆，和80后人口总和没法比，如何代表整个80后呢。
成长到一定程度，对事物的价值取向变化了而已，只是有些人变得早，有些人变得晚，还有些人始终迷恋。

上初中的时候开始看所谓郭四娘的书，看了两本再也不看了。
到了高中发现同班同学捧着郭四娘的书比如早期的梦里花落知多少至若神明。
我也只是暗暗一笑，为了曾经的我和现在的同学。

年少且浮躁。

阿菜菜。

确切的说我们这代人不属于90后也不属于80后。
但其实我觉得不惯是80后也好 90后也罢。
每个年代都有它自我的特色 也不是大家几句话就可以评价的。
你说我的不好 我提你的缺点。
每代人都是慢慢成长起来的。
看着现在的90后 我们也办法去说他是好是坏 这是时代的变化。

说到郭敬明。想起以前初中痴迷他的那段时间 确实在他的书中读到了很多很美很受用的东西。
好多以前热爱他的人 到现在反而唾弃他。
其实何必呢 他也没逼着谁去喜欢他。
你喜欢与否都是自己的事。你又何必在现在急急去否认你以前喜欢过的人。

就像小夜说的 年少且浮躁。谁没有这样的时候呢。
其实90后也没那么糟。呵呵。

谢伏。

相较来说，受韩寒的荼毒总比受四娘的荼毒好。
初中有段时间不断的买书，全是八零后的合集。
后来看太多，受了点影响，也提升了写作水平。
八零后和九零后这两个概念混淆在一起太久了。
现在一分为二来看，八零后商业气息更浓重些。
也许在将来，九零后又会是新的一种商业模式。

可以假设：
八零后是看六零后七零后的书长大的。
九零后是看七零后八零后的书长大的。
那么零零后就会是看八零后九零后的书长大的。
如果按照一代不如一代来算，那么我们下一代或者再下一代的写作水平会远远不及我们及我们的前辈。
当然，这只是一个假设。

现在我在新浪眼瞅着那些傻逼们写的文章，什么伤啊痛啊，全是无病呻吟。
有时候看他们的文章，遣词造句全是胡拼乱凑，毫无逻辑可言。

不可否认的是每个人都会傻逼那么几年，也都会脑残那么几年。
如果能够意识到，什么才更重要，那么可以称作“转型”成功。
所谓“转型”便是有自己的写作风格和写作特点。
当然，这只是我自己这样认为。

再说，八零后九零后本就不是同一个概念。
何必放在一起说。
每个人都每个人的活法。
每代人同样有每代人的活法。

短命蝉的嚎叫婚礼

浮躁 内心多么平静外表也是那么浮躁

Hus

其实很简单···不说看他们写的文字···比较下他们编的杂志就能看出端倪····
70后比较具有代表性的人物 说个大家都比较熟悉的也在编杂志的:安妮宝贝   她主编的杂志《大方》已经出了第一期···然而整期的村上春树的访谈 以及零星的一些小篇幅的其他名人的报道大多谈的都是一些成功人士的生活和感悟···她已经从一个小资情结严重的人转型成了一个对人生对生活有着自己独到见解的女性··知性在她身上很淋漓···或许大家还停留在告别薇安 彼岸花……但从《莲花》后···她就转了···
80后代表的韩寒  主编的《独唱团》 这本杂志反映和主导的是一些批判 一些怀旧 一些讽刺 大多都是杂文为主···还有互动···特喜欢这个互动栏目：所有人问所有人      韩寒不专注··他唱歌 开车 写字 编杂志 但他确实是个在为读者着想的人···一本独唱团  不说内容···就说纸张 印刷和厚度 不比市面上其他杂志差（以图片为主的杂志除外）但他才卖多少钱？16块·····还是大开的···

分割线——————————————————————————————————
郭四娘的《最小说》   我一本都没看····前天在淘宝上看到···淘宝要给她做一期访谈····她果然是个商人····

墨子晓。

个人比较反感用什么什么零后来标榜自己，经常听到诸如你个90后这样的言语也是嗤之以鼻。每个成长阶段必定会受到某个群体的思想的影响，没有必要把影响自己的思想和自己在他们影响下所形成的思维做对比。至于看到前面回复都提到的一些作家，客观地来说，每个作者都有自己的读者群，安妮宝贝，韩寒，郭敬明都代表着不同的读者群，郭的群体大致局限于青春期的孩子们，当年龄增长到一定程度的时候必然会对自己前一个阶段的审美和品味提出质疑，只不过作家站在盈利的角度风格不变，而我们已经长大了。